A24，一家有着“好莱坞最酷”之称的电影公司，出品过《伯德小姐》《艾米》《佛罗里达乐园》《龙虾》《瞬息全宇宙》等多部在各大电影节和流媒体上大火的电影作品。古怪、文艺且精准的嗅觉，使得A24在业内独树一帜，风格十分鲜明。今年的美国圣丹斯电影节和柏林电影节上，一部名叫《过往人生》的韩裔阵容电影又成为了爆款。
在各大评分网站上，它的表现也很亮眼：IMDb 8.2分，MTC 94分，烂番茄新鲜度98%，爆米花指数94%！近期，它已经上线流媒体平台。这会是年度最佳爱情电影吗？一起来看看吧！
因缘
(相关资料图)
纽约的酒馆里，一行三个人引起了其他人的猜测。亚裔男性，亚裔女性和一位外国男性。
究竟谁和谁是一对，谁才是多出来的那个电灯泡？用之前网络上火过的一个梗来说就是，谁才是那个总是站在情侣旁边的Steven?
实际上，中间的那位女士名叫诺拉，是一位移民到美国的韩裔，左边的是她的青梅竹马海成，右边则是她的现任丈夫亚瑟。
把这三个人联系在一起的东西，实际上就是东亚人最熟悉的因缘，也叫缘分。
缘分天注定，你和谁相遇，和谁相守，实际上都是命运使然，很多时候非人力可为。
当岁月递增，人们才会发现因缘这件事有多么无可撼动。
《过往人生》讲述的就是一个有关因缘机遇的故事，主线是三次告别。
诺拉是一个从小就很争强好胜的女孩，考了一次第二名就会哭鼻子，丝毫不在乎面前的海成其实始终在她面前当着第二名。
那个时候海成喜欢诺拉，明目张胆；而诺拉也喜欢海成，想着长大后能和他结婚。
但天不遂人愿，诺拉的父母带着她和妹妹移民了加拿大。
自然，青梅竹马也只能分道扬镳，匆匆而来的道别也只有一声“再见”而已。
在分别后的十二年里，海成始终锲而不舍地在网络上寻找着诺拉，而他也终于在十二年后联系到了她。
两个人就像从未分开过那样每天聊天和视频，仿佛一对思念成疾的异国情侣。
异地尚且难熬，异国更是恋爱的地狱模式，所以两个人很快就走到了第二次告别。
诺拉说“我移民两次来到纽约，就是为了实现自己的人生，而不是去想着如何坐上回首尔的航班。”
到了第三次重逢时，海成与女友分手，诺拉嫁给了同为作家的亚瑟，通过婚姻这条路拿到了绿卡。
海成专程来拜访了诺拉，所以就有了电影开头三人行古怪一幕。
和前两次的匆匆告别不同，这一次的两人好像从见到的第一秒就开始说起了再见。
不善言谈的韩国男人千里迢迢抵达暴雨天的纽约，忐忑不安手足无措。
两个人从布鲁克林大桥到自由女神像，再到那些童年的瞬间，好像要把一辈子的缘分都花在重逢的两天里。
从小有着雄心壮志，梦想着诺贝尔奖普利策奖的她，如今好像并没有野心里的那份成功，也走上了一条亚裔女性拿到美国身份最无可奈何的路：用婚姻绑定绿卡。
但一向沉默的他依旧噙着泪水说：我明知你是那种注定要离开的人，那种注定要去更大世界的人，而我爱着的，就是这样的你。
而人生，或许就是无可奈何，就是一段学会被拒绝，学会告别和学会放下的路，此为因缘。
身份认同
《过往人生》可能是今年最好的爱情片。
它不仅讲述了一段兜兜转转却始终无法圆满的爱情，还在爱情之外探讨了其他话题，比如族裔和身份认同。
影片有很多情节，都来自于导演席琳·宋真实的个人经历。
作为一位出生于韩国、经历过两次移民的女性，诺拉的设定基本和她是高度重合的。
影片开头的那一幕，也正是导演之前曾经历过的事情，即她要坐在韩国青梅竹马与美国丈夫之间充当翻译，并成为了酒吧里其他人谈论的对象。
无论是导演还是诺拉，身为女性的她们其实在因缘际遇中，也始终在经历着一些可以预测的必然。
比如很多亚裔女性需要通过婚姻来获得身份，比如和平庸的童年玩伴之间也有很大可能音信全无。
这是一种无可避免的社会走向，在个人能力不可及之时，因缘就成了最好的答案。
同时，诺拉作为美籍韩裔，生活方式和思维方式已经是非常典型的美国人，但她在说梦话时却使用韩语。
这一点导演在叙述时也提到，她说诺拉有不止一个自我，比如纽约的独立作家，比如那个12岁的韩国女孩。
所以当海成在二十四年后重新出现时，诺拉好像又一次回到了童年，无所顾忌，童稚美好。
故此，海成这个形象也可以理解成一个意象，即乡愁。
故土的召唤，自我认同的觉醒，在美国这个移民国家都是看似理所当然却又被不断强调的内容。
所有生活在美国的亚裔，都会在无数张表格里选择自我认同的族裔归属，所以当海成出现的时候，诺拉的自我认同有了具象的化身。
他可能是平庸的，但无疑是亲切的；他永远张开怀抱，但移民注定要不断经历那种离别的创伤。
当诺拉的丈夫躺在床上问她，如果第一次遇见时出现在工作室里的是另外一个美国人，是不是两人如今就无法成为夫妻了。
自然，缘分往往是后设的，但同时也是不能证伪的。
身份和族裔这件事在因缘里或许不是决定作用，但也有着突出贡献。
片中的三个人，诺拉，亚瑟和海成，好像始终都没有互相理解。
大家都生活在浮城之上，这就是移民所带来的负面效应。
性别
《过往人生》最有魅力的地方，其实是诺拉这个角色的设定。
和常规电影中的套路不同，这一次女主不再是那种期期艾艾的望夫石形象，相反，诺拉始终是那个不断往前，丝毫不掩饰自己的野心和欲望的人。
诺拉和海成的分道扬镳，其实是一种必然。
诺拉自身的性格，就决定了她不可能为了一个男人放弃追逐自己的梦想。
她每个阶段都有想要拿到的奖项，也明确知道自己不是那种会为了一件事而错过明天的面试或彩排的人。
即便长大后的她一个奖都没有拿到，可能也只是纽约街头匆忙人群中最不起眼的那种普通人，但她依旧踌躇满志目标坚定，依旧清晰地知道自己想要什么。
她始终在寻找一个答案，而不是在爱情中犹疑和迷失。
与此相对应的，海成则是那个在感情里不断回望的人。
当两人第三次告别时，彼此都清楚这段感情强求不得，在一切坚硬的必然中，柔软的情愫才显得如此令人心碎。
提到这里，就不得不提导演席琳·宋高超的创作技巧。
尽管《过往人生》是她的处女作，但丰富的剧作经验和舞台剧经历无疑是加分项。
她在抓住情愫上面做得很好，比如异国恋的煎熬、久别重逢的局促、明知不可为却又无法控制的情感等等。
在细节上也描绘得非常细腻真实。
两个人在地铁里深情相望，他们的手离得那么近，是触手可及的距离，但又刚刚好一上一下，仿佛那么远。
和海成见面结束，诺拉和亚瑟回到家中，逼仄紧凑的洗手间环境，暗示着他们的生活并不富裕。
但诺拉和亚瑟交谈时，却可以十分放松地穿着家居服，一边卸妆涂润肤露，一边漫不经心地聊天。
她和丈夫的心理距离明显更近，状态也更加放松舒展。
说起来，同类型的爱情电影，很容易让人想起陈可辛的《甜蜜蜜》。
同样是在讲述有缘无份的爱情故事，也是讲一代人的身份认同与颠沛流离。
当黎明饰演的黎小军从北方南下，当张曼玉饰演的李翘从广州跑来香港打拼，在《甜蜜蜜》里，我们看到了平凡小人物的心动瞬间，也看到了远比爱情更复杂的时代故事。
总得来说，《过往人生》有着东亚爱情片的细腻柔情，也有A24电影的个性鲜明。
在这个关于“爱人错过”的故事里，诺拉和海成都有着意难平的遗憾。
结尾处更是全片的高光时刻。他们在等车时都意识到，在这次久别重逢之后，又将继续面对无尽的分离。
在夜色中，他们贡献了一段暗流汹涌，情绪浓得化不开的凝视。
海成忍不住问了最后一句，“如果这一世也算是前世，他们在下一世又会发生什么呢？”
没人能给出真正的答案。
或许，不是每一段深刻的爱，都能指向最终的圆满。
但他们把相遇永远铭记于心，带着遗憾继续往前走，这就足够了。
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